Σάββατο 17 Οκτωβρίου 2020

Μαθαίνω: Εδώλιο ή ειδώλιο;

Τα ουσιαστικά εδώλιο και ειδώλιο, λόγω της παρόμοιας προφοράς τους, πολλές φορές συγχέονται, μολονότι έχουν διαφορετική προέλευση και διαφορετικό σημασιολογικό περιεχόμενο
Ένα ακόμη ζεύγος παρωνύμων, δηλαδή λέξεων που έχουν παραπλήσια μορφή αλλά όχι και την ίδια σημασία, θα μας απασχολήσει στο σημερινό άρθρο.
Πρόκειται για τα ουσιαστικά εδώλιο και ειδώλιο, που λόγω της παρόμοιας προφοράς τους πολλές φορές συγχέονται, μολονότι έχουν διαφορετική προέλευση και διαφορετικό σημασιολογικό περιεχόμενο.
Κατά πρώτον, το εδώλιο είναι τύπος ή είδος καθίσματος που συναντάται κατά κύριο λόγο σε δημόσιους χώρους: εδώλια κοινοβουλίου, εδώλια θεάτρου, κυβερνητικά εδώλια, υπουργικά εδώλια, κλιμακωτά εδώλια.
Συνώνυμα του εδωλίου είναι η έδρα, το έδρανο και ο θώκος.
Καθιερωμένη έκφραση στη νέα ελληνική γλώσσα είναι το εδώλιο του κατηγορουμένου, δηλαδή η θέση στην οποία κάθεται ο κατηγορούμενος κατά τη διεξαγωγή μιας δίκης.
Η εν λόγω φράση χρησιμοποιείται και συνεκδοχικώς, προκειμένου να δηλωθεί η θέση και η κατάσταση του κατηγορουμένου: «Ο ηγέτης της αντιπολίτευσης δήλωσε ότι οι υπεύθυνοι της κακοδιαχείρισης θα οδηγηθούν στο εδώλιο του κατηγορουμένου».
Το εδώλιο απαντά στην αρχαία ελληνική γλώσσα ως εδώλιον, λέξη που δήλωνε το κάθισμα, την έδρα, την κατοικία, το ενδιαίτημα και (στα πλοία) το κάθισμα των κωπηλατών.
Αξίζει να σημειωθεί ότι το εδώλιο, το έδος (ουσιαστικό της αρχαίας ελληνικής που σήμαινε την έδρα, το κάθισμα, τη θέση, το θρόνο, το θεμέλιο, την κατοικία), η έδρα και το έδρανο είναι όλα ομόρριζα (ρίζα εδ-), σχετίζονται δε ετυμολογικά με το ρήμα έζομαι (κάθομαι) της αρχαίας ελληνικής.
Κατά δεύτερον, το ειδώλιο, υποκοριστικό του ουσιαστικού είδωλο (είδωλον στην αρχαία ελληνική γλώσσα), είναι το μικρό άγαλμα, το αγαλμάτιο, το αγαλματίδιο: κυκλαδικά ειδώλια, ανθρωπόμορφα ειδώλια, σταυρόσχημα ειδώλια, μαρμάρινο ειδώλιο ανδρικής καθιστής μορφής.
Ειδώλιο (είδος=μορφή) στο λεξικό της Νέας Ελληνικής γλώσσας σημαίνει το μικρού μεγέθους ομοίωμα που αποδίδει με αφηρημένο ή συγκεκριμένο τρόπο τη μορφή ανθρώπου, ζώου, φυτού ή αντικειμένου, από διάφορα υλικά.
Αγαλμάτιο, αγαλματίδιο
Στο Λεξικό της Νέας Ελληνικής Γλώσσας του Γεωργίου Μπαμπινιώτη το ειδώλιο ορίζεται ως εξής: μικρού μεγέθους ομοίωμα, που αποδίδει με συγκεκριμένο ή αφηρημένο τρόπο τη μορφή (ανθρώπου, ζώου, φυτού ή αντικειμένου), κατασκευασμένο από διάφορα υλικά (πέτρα, πηλό, ξύλο, κόκαλο, ελεφαντοστό, μέταλλο κ.ά.).
Στην αρχαία ελληνική γλώσσα το είδωλον, παράγωγο του ουσιαστικού είδος (μορφή), σήμαινε το ομοίωμα, τη μορφή, την εικόνα, την έννοια, την ιδέα, την οπτασία.
Από τα ανωτέρω γίνεται αντιληπτό ότι τα δύο υπό εξέταση ουσιαστικά, εδώλιο και ειδώλιο, είναι απλώς φωνολογικά παρώνυμα, δηλαδή λέξεις που έχουν μεν φωνητική ομοιότητα, αλλά δεν έχουν ούτε κοινή προέλευση ούτε σημασιολογική συνάφεια.
                                                                                                               πηγή:
                                                                                                               in.gr
                                                                                                               Βαγγέλης Στεργιόπουλος

Δευτέρα 12 Οκτωβρίου 2020

Γιατί οι φωτογραφίες του Steichen πωλούνται όσο οι πίνακες του ιμπρεσιονισμού;

Καθώς περνούν τα χρόνια, ολοένα μεγαλώνει η εκτίμηση (και οι τιμές) για το έργο του μεγάλου πρωτοποριακού φωτογράφου 
Όταν τον Φεβρουάριο του 2006, μια εκτύπωση της φωτογραφίας του Steichen, το The Pond Moonlight του 1904, έπιασε τη μεγαλύτερη τιμή που έχει πιάσει ποτέ φωτογραφία σε δημοπρασία, 2 εκατομμύρια εννιακόσιες χιλιάδες δολάρια, ο κόσμος της τέχνης κράτησε την ανάσα του. 
Δεν ήταν μόνο η υψηλή τιμή που δημιούργησε αυτό το συναίσθημα ιλίγγου, αλλά και μια αλλαγή που θα επηρέαζε τον κόσμο των συλλογών και των δημοπρασιών. Μια φωτογραφία είχε την τιμή ενός πίνακα ιμπρεσιονιστών, για να φέρουμε ένα απλό παράδειγμα. 
Οι φωτογραφίες του μέχρι και σήμερα είναι ανάμεσα στα περιζήτητα των δημοπρασιών από μουσεία και συλλέκτες. 
Αλλά δεν είναι μόνο οι φωτογράφοι που τον ξέρουν και μελετούν κάθε φωτογραφία του. 
Είναι οι άνθρωποι της μόδας, οι γραφίστες, όλοι όσοι έχουν οποιαδήποτε σχέση με την εικόνα. 
Ο Edward Jean Steichen, φωτογράφος, ζωγράφος, επιμελητής εκθέσεων έκανε την πρώτη του εμφάνιση στο περιοδικό Camera Work του Alfred Stieglitz. Το πρωτοποριακό αυτό περιοδικό τον φιλοξένησε περισσότερες φορές από όσο κάθε άλλο φωτογράφο. 
Ο Stieglitz, σπουδαίος γκαλερίστας και ένας από τους μεγαλύτερους υποστηρικτές των ταλαντούχων και πρωτοπόρων, συνεργάστηκε μαζί του στο άνοιγμα των Little Galleries of the Photo-Secession.   
Ο Steichen θεωρείται ότι έκανε τις πρώτες φωτογραφίες μόδας που δημοσιεύθηκαν ποτέ, το 1911, στο περιοδικό Art et Décoration. 
Από το 1923 έως το 1938, ο Steichen ήταν φωτογράφος για τον όμιλο Condé Nast, των περιοδικών Vogue και Vanity Fair. 
Αυτά τα χρόνια, ήταν ο πιο διάσημος και ο πιο υψηλά αμειβόμενος φωτογράφος του κόσμου. 
Όμως δεν σταμάτησε εκεί. 
Το 1944, σκηνοθέτησε το πολεμικό ντοκιμαντέρ The Fighting Lady, για το οποίο βραβεύθηκε από την Ακαδημία. 
Έχοντας στα χέρια το βραβείο του καλύτερου ντοκιμαντέρ, με το τέλος του Δεύτερου παγκόσμιου πολέμου, έγινε διευθυντής φωτογραφίας. Το 1944, σκηνοθέτησε τον πόλεμο ντοκιμαντέρ 
Η καταπολέμηση της Παναγίας, η οποία κέρδισε το βραβείο 1945 ακαδημίας για το καλύτερο Ντοκιμαντέρ. 
Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, ο Steichen ήταν Διευθυντής του Τμήματος Φωτογραφίας στο Μουσείο Μοντέρνας τέχνης της Νέας Υόρκης μέχρι το 1962. Στο ΜΟΜΑ, ήταν επιμελητής της ιστορικής έκθεσης The Family of Man, την οποία είδαν εννέα εκατομμύρια άνθρωποι. 
Ήταν μια μεγάλη έκθεση με περισσότερες από 500 φωτογραφίες που απεικόνιζαν τη ζωή, τον έρωτα και το θάνατο σε 68 χώρες. 
Ο Steichen τη δώρισε στο μεγάλο Δουκάτο του Λουξεμβούργου. 
Σήμερα, η έκθεση αυτή στεγάζεται μόνιμα στην πόλη του Λουξεμβούργου, Clervaux. Ο Steichen γεννήθηκε στο Λουξεμβούργο. 
Ήταν μωρό όταν οι γονείς του μετανάστευσαν στις Ηνωμένες Πολιτείες. 
Όταν ήταν δέκα ετών η οικογένειά του μετακόμισε στο Μιλγουόκι. 
Στα δεκαπέντε του, ξεκίνησε να μαθαίνει λιθογραφία στην εταιρεία καλών τεχνών της πόλης του. 
Αγαπούσε τη ζωγραφική και στους περιπάτους του, επισκεπτόταν συχνά ένα κατάστημα με φωτογραφικά είδη. 
Το 1895 αγοράζει την πρώτη του μηχανή, ένα κουτί Κόντακ. 
Με τους φίλους του που ενδιαφέρονταν και αυτοί για τη φωτογραφία και την ζωγραφική νοικιάζουν ένα μικρό στούντιο και αποκαλούν τους εαυτούς τους Milwaukee Art Students League. 
Το 1900 σταματά στην Νέα Υόρκη, ενώ είναι καθ οδόν για το Παρίσι. 
Γνωρίζει τον Alfred Stieglitz, ο οποίος εντυπωσιάζεται με τη δουλειά του και αγοράζει τρεις φωτογραφικές εκτυπώσεις του. 
Δυο χρόνια αργότερα ο Stieglitz αρχίζει να οργανώνει την ιδέα του περιοδικού Camera Work και ζητά από τον Steichen να σχεδιάσει το λογότυπο και τη γραμματοσειρά. 
Το 1904, Steichen άρχισε να πειραματίζεται με την έγχρωμη φωτογραφία. 
Ήταν ένας από τους πρώτους ανθρώπους στις Ηνωμένες Πολιτείες για να χρησιμοποιήσετε τη διαδικασία αυτοχρωμίας Λυμιέρ. (Autochrome Lumière). Ως ιδρυτής της γκαλερί Little Galleries of the Photo-Secession, παρουσίασε μία από τις πρώτες αμερικανικές εκθέσεις των Ανρί Ματίς, Ωγκίστ Ροντέν, Πολ Σεζάν, Πάμπλο Πικάσο, και Κονσταντίν Μπρανκούζι. 
Την εποχή που ταξίδεψε και έμεινε στο Παρίσι συνδέθηκε με άλλους δυο Αμερικάνους, την Γερτρούδη και τον Μάικλ Στάιν και το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό σαλόνι τους, το πιο διάσημο της εποχής. 
Συνδέθηκε με τους καλλιτέχνες της Ecole de Paris, φωτογράφιζε και ζωγράφιζε. Το 1922, σε μια τελετουργική του δέσμευση αποκλειστικά με την φωτογραφία έκαψε όλα τα ζωγραφικά του έργα. 
Ο Steichen το 1928, αγόρασε ένα αγρόκτημα που ονόμασε Umpawaug, λίγο έξω από το West Redding, στο Κονέκτικατ. 
Έζησε εκεί μέχρι το θάνατό του το 1973. Μετά το θάνατό του, το αγρόκτημα Steichen είχε γίνει πάρκο, γνωστό ως Topstone Park. 
Σε κάθε αφιέρωμα από αυτά στην Αρλ, στο Φεστιβάλ Rencontres d'Arles μέχρι κάθε έκθεση στα μεγάλα μουσεία της Ευρώπης και της Αμερικής, η φράση που είναι γραμμένη σε κάθε κατάλογο περιγράφει έναν παθιασμένο καλλιτέχνη, που πειραματίστηκε με την εικόνα, την οπτική διάχυση, το χρώμα, τους όγκους και τις μορφές, δημιουργώντας μια σειρά από εξαιρετικά λεπτές εικόνες που έχουν περάσει στην ιστορία της τέχνης ως τα πιο «ζωγραφικά» φωτογραφικά έργα. ας θαυμάσουμε κάποιες από τις φωτογραφίες του:
και ένα αυτοπορτραίτο του --(Self-portrait) με μηχανή στουντίου

Πέμπτη 8 Οκτωβρίου 2020

Ποιοι είναι οι ρινοϊοί και γιατί είναι τόσο ανθεκτικοί

Ανάμεσα στους πιο μεταδοτικούς ιούς του χειμώνα είναι ο ταπεινός ρινοϊός, ο οποίος ευθύνεται για πολλά από τα φτερνίσματα και τον βήχα που ακούτε τριγύρω σας. 
Οι ρινοϊοί είναι εξαιρετικοί στο να μεταδίδονται και να προσβάλλουν τον άνθρωπο. 
Ενα δισεκατομμύριο κρούσματα κρυολογήματος καταγράφονται κάθε χρόνο στις ΗΠΑ και οι ρινοϊοί είναι το βασικό αίτιο.
Οι επιστήμονες δεν γνώριζαν μέχρι πρόσφατα τι ήταν αυτό που έκανε αυτούς τους παθογόνους παράγοντες τόσο αποτελεσματικούς αλλά σήμερα μία ομάδα του πανεπιστημίου Γέιλ πιστεύει ότι βρήκε την απάντηση, ότι, δηλαδή, οι ρινοϊοί έχουν βρει την «κερκόπορτα» του ανθρώπινου ανοσοποιητικού συστήματος: τον κρύο αέρα στο εσωτερικό της μύτης μας.
Κατά τη δεκαετία του 1960 οι επιστήμονες παρατήρησαν ότι οι ρινοϊοί πολλαπλασιάζονται πολύ ταχύτερα όταν βρίσκονται λίγους βαθμούς πιο χαμηλά από τη φυσιολογική θερμοκρασία σώματος. 
Ηταν μία εντυπωσιακή διαπίστωση δεδομένου ότι οι ρινοϊοί μολύνουν αρχικά το βλεννογόνο των ρουθουνιών που ψύχονται από τον εισερχόμενο αέρα.
Τα χρόνια που ακολούθησαν οι ερευνητές αναζήτησαν μία εξήγηση σε αυτό το φαινόμενο. 
Όπως εξηγεί η λοιμωξιολόγος του Γέιλ, Ακίκο Ιγουασάκι οι επιστήμονες ανέλυσαν τον ιό αλλά τίποτα δεν τους βοήθησε να εξηγήσουν γιατί πολλαπλασιάζεται στις χαμηλότερες θερμοκρασίες. 
Έτσι η δρ Ιγουασάκι και οι συνεργάτες της αναρωτήθηκαν μήπως τελικά κοιτάζουμε εσφαλμένα την εξίσωση του κρυολογήματος. 
Μήπως, δηλαδή, ο ιός δεν πολλαπλασιάζεται ευκολότερα στις χαμηλές θερμοκρασίες αλλά απλά το ανοσοποιητικό μας δεν μπορεί να τον καταπολεμήσει εξίσου σθεναρά όταν η θερμοκρασία είναι χαμηλή.
Οι επιστήμονες σχεδίασαν ένα πείραμα κατά το οποίο έθεσαν εκτός λειτουργίας γονίδια κυττάρων και στη συνέχεια είδαν με ποια ταχύτητα τα προσέβαλε ο ρινοϊός σε διαφορετικές θερμοκρασίες. 
Επέλεξαν και χρησιμοποίησαν τα κύτταρα από αεραγωγούς ποντικών, καθώς ήταν ευκολότερο να «σβήσουν» τα γονίδια.
Ωστόσο, οι ανθρώπινοι ρινοϊοί δεν αναπαράγονται εύκολα σε κύτταρα ποντικού. 
Η δρ Ιγουασάκι και οι συνεργάτες της έλυσαν το πρόβλημα επιτρέποντας στους ιούς να μεταλλαχτούν και να προσαρμοστούν μέχρις ότου αναπαρήχθησαν στους ξενιστές τους.
Οι επιστήμονες παρατήρησαν τι συνέβαινε στα κύτταρα όταν οι ρινοϊοί επιτίθεντο. 
Σε θερμοκρασία σώματος τα κύτταρα ανταποκρίνονταν με μία πολύπλοκη άμυνα και προειδοποιούσαν τα υγιή κύτταρα γύρω τους. 
Αυτά με τη σειρά τους προετοίμαζαν ένα οπλοστάσιο πρωτεϊνών, τις οποίες χρησιμοποιούσαν για να καταστρέψουν τους ρινοϊούς. 
Στους 33 βαθμούς Κελσίου, όμως, το παιχνίδι άλλαζε. 
Τα γειτονικά κύτταρα εμφάνιζαν απισχνασμένη άμυνα, επιτρέποντας στους ιούς να τα προσβάλλουν και να αναπαραχθούν. 
Το αποτέλεσμα της έρευνας εξηγεί γιατί οι ρινοϊοί πλήττουν τους ανθρώπους σε χαμηλές θερμοκρασίες: επειδή το ανοσοποιητικό δεν εργάζεται ικανοποιητικά.
Για να επαληθεύσουν αυτή την εξήγηση οι επιστήμονες μελέτησαν την αλυσίδα πρωτεϊνών που απελευθερώνονταν από τα αμυνόμενα κύτταρα από τους αισθητήρες που μαγκώνουν τον ιό μέχρι τις πρωτεΐνες που λειτουργούν ως προειδοποίηση. 
Έτσι διαπίστωσαν ότι εφόσον έθεταν εκτός λειτουργίας κάποια από τα γονίδια που ευθύνονται για τη δημιουργία τους, τα κύτταρα παρέμεναν χωρίς άμυνα στη θερμοκρασία σώματος. 
Οι ρινοϊοί εισέβαλλαν σε αυτά τα κύτταρα με μεγάλη ευκολία σε υψηλή και χαμηλή θερμοκρασία. 
Έτσι προσβάλλοντας τη βλεννογόνο στα ρουθούνια οι ρινοϊοί καταφέρνουν να ξεφύγουν από το ανοσοποιητικό σύστημα. 
Η επιστημονική ομάδα δημοσίευσε τα συμπεράσματα της έρευνας στην επιθεώρηση proceedings of The National Academy of Sciences.
Στο αναπνευστικό
Πολλοί άλλοι ιοί, όπως αυτός της γρίπης, προσβάλλουν το αναπνευστικό σύστημα. 
Ωστόσο, συνήθως προσβάλλουν κύτταρα πιο βαθιά στους αεραγωγούς, ακόμα και στους πνεύμονες, όπου οι θερμοκρασίες είναι υψηλότερες από αυτή της μύτης. 
Αυτοί οι ιοί, όπως είναι γνωστό, έχουν γονίδια τα οποία βοηθούν στη δημιουργία παρεμβολών στα προειδοποιητικά μηνύματα που στέλνουν τα κύτταρα προκειμένου να καταπολεμήσουν τις λοιμώξεις.
Οι επιστήμονες, επίσης, εντόπισαν στελέχη ρινοϊών που προσβάλλουν τους πνεύμονες και συνδέσαν αυτές τις λοιμώξεις με τις κρίσεις άσθματος στα παιδιά. 
Η δρ Ιγουασάκι υποπτεύεται ότι οι ρινοϊοί δεν χρησιμοποιούν τέτοια πολύπλοκη στρατηγική για να εισβάλλουν στα θερμότερα σημεία του σώματος. 
Τώρα η Αμερικανίδα ειδικός διερωτάται αν και άλλοι ιοί χρησιμοποιούν τις χαμηλές θερμοκρασίες για να ξεφύγουν από το ανοσοποιητικό μας σύστημα.


Δευτέρα 5 Οκτωβρίου 2020

Δίκταμο, ο θάμνος της Δίκτης ή έρωντας. Το θεϊκό βοτάνι της Κρήτης

Βοτανική χρήση
Σήμερα, όπως και στο παρελθόν, το δίκταμο χρησιμοποιείται ευρέως ως παραδοσιακό φάρμακο.
Τα εναέρια μέρη του, τα χρησιμοποιούμε σε ροφήματα για την ίαση πολλών παθήσεων και για τη διατήρηση της καλής μας υγείας. 
Έγχυμα δίκταμου
– 3-7 g σε 150 ml ζεστό νερό
– πίνουμε 2-3 φλιτζάνια, 150- 200 ml το καθένα, καθημερινά για την αμυγδαλίτιδα,
το κρυολόγημα,
το βήχα,
τον πονόλαιμο,
τη δυσφορία του στομάχου,
το έλκος του στομάχου,
των ήπιων γαστρικών διαταραχών
την ουλίτιδα – ιδανικός τρόπος, η μάσηση των φύλλων
την υγεία των νεφρών μας
την υγεία του συκωτιού μας,
τη σεξουαλική υγεία – ιδανικό σε προβλήματα στύσης
τα προβλήματα της εμμήνου ρύσεως και...

Πέμπτη 1 Οκτωβρίου 2020

Οι πρωτοπόροι της φωτογραφίας : Lewis Wickes Hine/1874 – 1940

Lewis Wickes Hine:

"δύο πράγματα προσπάθησα να κάνω,
να δείξω στον κόσμο τα πράγματα που έπρεπε να διορθωθούν
και
να δείξω τα πράγματα που έπρεπε να εκτιμηθούν" 
σίγουρα ο κοινωνιολόγος και  πρωτοπόρος αυτός φωτογράφος των αρχών του εικοστού αιώνα κατάφερε να πραγματοποιήσει και τις δυό επιθυμίες του...
με την βοήθεια της φωτογραφικής του μηχανής
έδειξε
και αυτά που έπρεπε να διορθωθούν
και
αυτά που έπρεπε να εκτιμηθούν...
το 1904 ο Lewis Wickes Hine ταξιδεύει στην Ellis Island
και
φωτογραφίζει τους μετανάστες που κατέκλυζαν το νησί...
με τις φωτογραφίες του αυτές -όπως ο ίδιος έλεγε- προσπάθησε να δείξει στους συμπατριώτες του ότι όλοι αυτοί οι άνθρωποι
ήταν
άνθρωποι απλοί καθημερινοί σαν τους ίδιους και είχαν φτάσει μέχρι εκεί αναζητώντας μιά καλύτερη τύχη...
Τον Lewis Wickes Hine δεν θα μπορούσαν να τον αφήσουν ασυγκίνητο οι δύσκολες συνθήκες εργασίας και οι πάμπολλες περιπτώσεις εργασιακής εκμετάλλευσης των παιδιών...
έτσι με παρέα την φωτογραφική του μηχανή ταξιδεύει στις περισσότερες πολιτείες
και
φωτογραφίζει την αδυσώπητη εργασία των παιδιών σε όλους τους τύπους των βιομηχανιών...
στους δρόμους,
στους μύλους,
στην κονσερβοποιία,
στην κλωστοϋφαντουργία,
στα ορυχεία.....
έτσι
ο μεγάλος αυτός Αμερικανός κοινωνιολόγος και φωτογράφος
χρησιμοποίησε τη φωτογραφική του μηχανή ως εργαλείο για την κοινωνική μεταρρύθμιση...
οι φωτογραφίες του έπαιξαν καθοριστικό ρόλο στην αλλαγή των νόμων της παιδικής εργασίας στις Ηνωμένες Πολιτείες
και αυτό γιατί
εκείνη την εποχή η ανηθικότητα της παιδικής εργασίας δεν έβγαινε στο φως και όλοι προσπαθούσαν να παραμένει πολύ κρυμμένη...
ο Lewis Hine την έφερε στο φως με μιά απαράμιλλη τέχνη και ευαισθησία...
και όπως χαρακτηριστικά έλεγε:
"αν μπορούσα να διηγηθώ την ιστορία με λόγια, δεν θα χρειαζόταν να σηκώσω την φωτογραφική μου μηχανή"
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
...για να μην ξεχνάμε και για να σκεφτόμαστε
ας διαβάσουμε λίγο B.Traven:
το Πλοίο των Νεκρών...
ο B.Traven δεν μασάει τα λόγια του είναι
σκληρός και ανελέητος,
δεν χαρίζεται σε κανέναν!!!
~~~~
"όσο χαμηλά και αν πέσει ένας άνθρωπος,μπορεί να πέσει ακόμα χαμηλότερα...
όσο φοβερά κι αν είναι τα μαρτύριά του,είναι πάντα ικανός να υποφέρει κι άλλα ακόμη φοβερότερα...
αυτό οφείλεται στο πνεύμα του ανθρώπου,που τον ανεβάζει πάνω από το κτήνος,και ταυτόχρονα τον κατεβάζει πιό κάτω από αυτό...
εγώ που στη ζωή μου οδήγησα πολλά καραβάνια από καμήλες,λάμα,γαϊδούρια,και μουλάρια,είδα αρκετές φορές αυτά τα ζώα,όταν τα φόρτωναν έστω και με ένα κιλό βάρος παραπάνω ή τα κακοποιούσαν,να ξαπλώνουν χάμω,και να προτιμούν τον θάνατο από την κακομεταχείριση...
αλλά
η κορωνίδα της δημιουργίας αγαπάει τη σκλαβιά,δοξάζεται υπομένοντας το πυρ των κανονιών και χαιδεύει το μαστίγιο που τον χτυπάει...
και αυτό,γιατί σκέφτεται,γιατί μπορεί να ελπίζει πως και τούτο θα περάσει....
η ελπίδα είναι το καταφύγιό του...
έλεος για τους σκλάβους,τους στρατιώτες,τους ανάπηρους;
μίσος για τους τυράννους;
ΠΟΤΕ!!!
πρώτα εμφανίστηκαν οι σκλάβοι και μετά οι δικτάτορες"
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
οι φωτογραφίες είναι όλες του Lewis Hine...
1) μηχανικός στην αντλία ατμού,
και ήταν το 1920...
2) Αύγουστο του 1911...
Eastport, Maine...
παιδιά κόφτες σε Εργοστάσιο...
οι ηλικίες τους;
από 7 έως 12 χρονών....
3) Δεκέμβριος του 1908...
Newton,North Carolina....
δουλεύει εδώ κοντά δύο χρόνια...
είναι δέκα χρονών....
4) New York...
Φεβρουάριος 1912....
"Το οριακό σημείο"είναι πολύ  βαρύ το φορτίο για μια ηλικιωμένη γυναίκα...
Lafayette Street κάτω από το Astor Place"
5) Ιούλιος του 1909...
Baltimore...
πόσο βαρύ ήταν άραγε για το ξυπόλυτο μικρό παιδί το φορτίο;
6).Νοέμβριος του 1912...
ίσα που διακρίνεται κάτω από τη μεγάλη γεμάτη τσάντα που μεταφέρει στο σπίτι...
http://www.shorpy.com/lewis-hine-photos?page=12 
Children At Work 1908-1912 The Photography of Lewis Hine
περισσότερες λεπτομέρειες στους συνδέσμους:
flickr
http://www.historyplace.com/unitedstates/childlabor/
Wiki
http://artblart.com/tag/lewis-hine-belgrade-christmas-fiddles/
ntina

Τετάρτη 30 Σεπτεμβρίου 2020