Τετάρτη 21 Ιουνίου 2023

πες το με ένα ποίημα - η γυμνή πανοπλία


Κάθε κορίτσι κατεβαίνει πάνοπλο στον κόσμο.
Αλλά η γοητεία των ανδρών η αλαφρομυαλιά τους
η ένοχη σκληράδα τους, μια νύχτα σαν ωραίοι
λογχοφόροι τη βρίσκουν και την αφοπλίζουν.
 
Βίαια της αποσπούν τα ξίφη, της αποσπούν τα ακριβά
 περιδέραια που με σύνεση της κρύβαν το τρυφερό
κόκκινο φύλλο.
 
Της αποσπούν το φόρεμα από αλαλαγμούς και κόκκινους
βοριάδες και μετά το σκληρό
κάτασπρο καπέλο που μαγνητίζει τα τριζόνια
και τις σιγαλιές. Κι ύστερα τη ρίχνουν
σε μια τρικυμία από προορισμούς.
 
Εκείνη που είναι προορισμένη ν’ αφοπλίζεται
και να πληγώνει.
 
Μανόλης Πρατικάκης

Daniel Ellsberg - Ποιός ήταν πάλι αυτός;

από το χρονολόγιο του Christos Rikoudis:https://www.facebook.com/ricudis/posts/pfbid0hPctoqgrUa8isd5dRC9QtxDEErcr9QiuRxj4UWZrEH5LHmWmJeFic4Pu6AaQVADYl
Προχθές, στις 16 Ιουνίου, πέθανε ο Daniel Ellsberg. 
"Ποιός ήταν πάλι αυτός", σας ακούω να λέτε.
     Γεννήθηκε το 1935 σε κείνη την πολιτεία των ΗΠΑ που δεν έχει τσιγγάνους. 
Τελείωσε καμμια πενηνταριά πανεπιστήμια, κατατάχθηκε στους Μπεζονάυτες το 1954, πέρασε τη σχολή υπαξιωματικώνε μπλά μπλά μπλά, πήρε ενα διδακτορικό, και κατέληξε στη RAND να κάνει αναλύσεις σεναρίων ψυχρού πολέμου. 
     Το 1964 τον βρίσκει σύμβουλο του Υπουργού Άμυνας Ρόμπερτ ΜακΠαπάρα, ο οποίος τον στέλνει στο Βιετνάμ μαζί με μια  ομάδα που κοίταζαν να μπαλώσουν τις καφρίλες των  Αμερικανών με τον ντόπιο πληθυσμό ("to evaluate civilian pacification programs").
     Κάθησε 18 μήνες στο Βιετνάμ και του γύρισαν τα άντερα με τις  φρίκες που είδε με τα καμμένα χωριά και τις κατα συρροή δολοφονίες αμάχων και μη να αποκρύπτονται κάτω απο αναφορές οτι "ολα πηγαίνουν καλως". 
Οι αναφορές του στον  ΜακΝαμάρα επισήμαιναν το αδιέξοδο του πολέμου, και προφανώς αγνοήθηκαν. Το 1968 ο Ellsberg γυρίζει στη RAND,  και αρχίζει να συμμετέχει κρυφά σε αντιπολεμικές εκδηλώσεις.
     Να σημειωθεί εδω οτι μεγάλο μέρος του αντιπολεμικου κινήματος εναντίον του πολέμου του Βιετνάμ στην Αμερική, με εξαίρεση ορισμένους πραγματικά ιδεολόγους, δεκάρα δεν έδινε για το άδικο του πολέμου του ίδιου η τους καημένους τους βιετναμέζους. 
Οι περισσότεροι Αμερικανοί απλά φρικάριζαν βλέποντας τους δικούς τους να επιστρέφουν οριζοντίως απο ένα πόλεμο που ξεκάθαρα έχαναν.
     Σε μια απο αυτές τις αντιπολεμικές εκδηλώσεις, τελικά ο Ellsberg σπάει βλέποντας εναν απο τους όντως ιδεολόγους ακτιβιστές να δηλώνει οτι θα πάει ευχαρίστως φυλακή ως αντιρρησίας πολέμου. Εκεί ο Ellsberg αποφασίζει να δράσει.
     Πρίν παραιτηθεί απο τη RAND κάτω απο πιέσεις των ανωτέρων του, και με τη βοήθεια ενος πρώην συναδέλφου, φωτοτυπεί 47 τόμους μιας απόρρητης ιστορικής έκθεσης του Πεντάγωνου που έγινε κατα παραγγελία του ΜακΝαμάρα (παραμένει άγνωστο το γιατί ακριβώς την παρήγγειλε) - τα λεγόμενα Pentagon Papers, τα οποία συνόψιζαν όλη την πολιτική και στρατιωτική επέμβαση των ΗΠΑ στην Ινδοκίνα απο το 1945 μέχρι και το 1967.
     Στην έκθεση περιγράφοταν ολη η σαπίλα των παρασκηνίων του πολέμου, και όλες οι παρεμβάσεις και τα πραξικοπήματα που οργάνωσε η ΗΠΑ στη χώρα απο την εποχή του Τρούμαν, αποκαλύπτοταν οτι ο Λύντον Τζόνσον ψεύδοταν συστηματικά τόσο στο Κογκρέσσο όσο και στον Αμερικανικό λαό σχετικά με τον πόλεμο του Βιετνάμ, και αποκαλύπτει οτι οι Αμερικανοί υπολόγιζαν απο πολύ νωρίς την επικείμενη ήττα τους.
     Μεταξύ άλλων απο την έκθεση προκύπτει οτι:
1) Υπο την προεδρία του Τρούμαν, οι ΗΠΑ προσέφεραν στήριξη στο αποικιοκρατικό καθεστώς των Γάλλωνε εναντίων των Βιετ Μίνχ στον πρώτο πόλεμο της Ινδοκίνας.
2) Υπο την προεδρία του Αιζενχάουερ, οι ΗΠΑ υπονόμευσαν συστηματικά την Συμφωνία της Γενεύης - που τερμάτισε τον πρώτο πόλεμο της Ινδοκίνας - με παρεμβάσεις υπέρ του  Νοτιοβιετναμέζικου καθεστώτος. Αναφέρεται οτι το Νότιο Βιετνάμ ήταν στην ουσία γεωπολιτικό δημιούργημα των ΗΠΑ.
3) Υπο προεδρίας Κέννεντι αποφασίστηκε η εντατικοποίηση των παρεμβάσεων των ΗΠΑ στο Βιετνάμ.
4) Υπο προεδρίας Τζόνσον, οι ΗΠΑ άρχισαν τις μυστικές στρατιωτικές επεμβάσεις εναντίων των Βορειοβιετναμέζων. 
Ο Λύντον Τζόνσον ψεύδοταν εν γνώσει του όταν προεκλογικά δήλωνε οτι δε θα στείλει πεζικό στο Βιετνάμ - ήδη  προετοιμάζοταν για κάτι τέτοιο.
5) Τόσο η εγκαθίδρυση της κυβέρνησης του Ngô Đình Diệm (μη δοκιμάσετε κάν να το προφέρετε) στο Νότιο Βιετνάμ όσο και το πραξικόπημα που τον ανέτρεψε (και δολοφόνησε) ύστερα απο λίγα χρόνια, έγιναν με την ενεργή υποστήριξη της CIA.
Παρεμπιπτόντως, καλός μαλάκας κι ο Diệm. 
Διαβάζοντας την ιστορία του θυμήθηκα κάτι βλαμμένους Αλβανούς την εποχή  του πολέμου στο Κόσοβο να πανηγυρίζουν οτι "τώρα που έχουμε τους Αμερικανούς μαζί μας δε μας σταματάει τίποτα, θα κάνουμε Αλβανία όλα τα Βλακάνια". 
Καλά πήγε κι αυτό.
6) Οι Αμερικάνοι κλιμάκωναν συνεχώς τις επιθέσεις με βομβαρδισμούς στην Καμπότζη, το Λάος, τις ακτές του Βόρειου Βιετνάμ, καθώς και επιδρομές πεζοναυτώνε, καμμία εκ των οποίων δεν έγινε με την έγκριση του Κογκρέσσου, και με πλήρη απόκρυψη απο τον Αμερικανικό τύπο.
6) Πολύ πρίν την εποχή της εμπλοκής στον Κόλπο του Τόνκιν, που ήταν η επίσημη αφορμή για την εμπλοκή των Αμερικανών στο Βιετνάμ, η CIA είχε σχεδιάσει διάφορα εναλλακτικά σχέδια προβοκάτσιας που θα τους επέτρεπαν να ξεκινήσουν τον πόλεμο.
7) Στρατηγικός στόχος του πολέμου στο Βιετνάμ ήταν η περικύκλωση της Κίνας παρά η παροχή βοήθειας στο ίδιο το Βιετνάμ (σας θυμίζει κάτι;)
     Ο Ellsberg αρχίζει να διαρέει τα Pentagon Papers σε φιλικούς προς το αντιπολεμικό κίνημα γερουσιαστές, οι οποίοι ωστόσο τον γράφουν στα παλιά τους τα παπάργια. 
Απογοητευμένος ο Ellsberg, αρχίζει τις επαφές με δημοσιογράφους, και τελικά καταλήγει στο βετεράνο δημοσιογράφο Neil Sheehan των New York Times, ο οποίος για κάλυψη ουσιαστικά παριστάνει οτι κλέβει τα έγγραφα κάτω απο τη μύτη του Ellsberg - ο Ellsberg του "εδωσε το δικαίωμα να τα δεί αλλά οχι να τα φωτοτυπήσει", και ύστερα του άφησε το κλειδί του δωματίου με τα έγγραφα και την κοπάνησε. 
Ο Sheehan τα φωτοτυπεί ολα και τα μεταφέρει στη Νεα Υορκη οπου ενα επιτελείο δημοσιογράφων και διορθωτώνε δουλεύει επι βδομάδες για να τα προετοιμάσει για δημοσίευση.
     Στις 13 Ιουνίου του 1971, οι New York Times δημοσιεύουν το πρώτο άρθρο βασισμένο στα Pentagon Papers, και γίνεται της ποτάνας. 
Σχεδόν ταυτόχρονα, ο γερουσιαστής της Αλάσκας, Mike Gravel, ο παίρνει 4000 απο τις 7000 σελίδες της έκθεσης, τις καταθέτει στα πρακτικά, και αρχίζει να διαβάζει αποσπάσματα στο Κογκρέσσο, ωστε να καταγραφούν στα δημόσια αρχεία - ένας έξυπνος τρόπος να προσπεράσει την λογοκρισία του απορρήτου των εγγράφων, μια και δια νόμου ένας γερουσιαστής δε μπορούσε να διωχθεί για ο,τιδήποτε κατέθετε ενωπίων του  κογκρέσσου.
     Η κυβέρνηση προσπαθεί να σταματήσει τις δημοσιεύσεις λογοκρίνοντας προληπτικά τον τύπο, όμως λίγο αργότερα οι προσπάθειες πέφτουν στο κενό μετά απο απόφαση του ανωτάτου δικαστηρίου που κρίνει συνταγματικά απαράδεκτη την προληπτική λογοκρισία του τύπου, και τόσο οι New York Times οσο και η Washington Post που φοβόταν μη μείνει πίσω, συνεχίζουν να δημοσιεύουν αρθρογραφία βασισμένη στα Pentagon Papers. 
Ακολουθούν και όλες οι υπόλοιπες μεγάλες εφημερίδες, στις οποίες ο Ellsberg έχει στείλει αντίτυπα των Pentagon Papers.
     Ο Προεδρονίξονας, αρχικά προτιμά να μην κυνηγήσει τον Ellsberg, δεδομένου οτι οι αποκαλύψεις των Pentagon Papers έβλαπταν κυρίως τις τέσσερις προηγούμενες κυβερνήσεις των Τρούμαν, Αιζενχάουερ, Κέννετι και Τζόνσον, παρά τη δικιά του που είχε ήδη αρχίσει τις διαδικασίες απεμπλοκής απο το Βιετνάμ και τις προετοιμασίες για επαναπροσέγγιση με την Κίνα. Ωστόσο, ο Κίσσινγκερ (του οποίου μέντορας σε θέματα εθνικής ασφαλείας ήταν ο ίδιος ο Ellsberg!) μεταπείθει τον Νίξον, με το επιχείρημα οτι αν ο Ellsberg δεν διωχθεί, θα μείνει ως κακό προηγούμενο σε περιπτώσεις μελλοντικών διαρροώνε απορρήτων εγγράφων.
     Ο Νίξον τελικά πορώνεται και η κυβέρνηση του αρχίζει να κυνηγάει τον Ellsberg με κάθε μέσο που διαθέτει. To FBI ξεκινάει ανθρωποκυνηγητό, και ο Ellsberg παραδίνεται στις 28 Ιουνίου του 1971 και κατηγορείται με τον νόμο περι αντικατασκοπείας, αντιμετωπίζοντας ποινή που φτάνει μέχρι τα 113 χρόνια ψειρούς.
     Ταυτόχρονα ο Νίξον οργανώνει μια μικρή μυστική ομάδα δικών του, τους "Whitehouse Plumbers", η οποία επιφορτίζεται με το να βουλώνει διαρροές και να βρίσκει βρωμιές εναντίον των αντιπάλωνε του. 
Είναι η ίδια ομάδα που λίγα χρόνια αργότερα θα συλληφθεί κατα λάθος στο ξενοδοχείο Watergate προσπαθώντας να παρακολουθήσει τα τηλέφωνα των "δημοκρατικώνε". 
Οι "υδραυλικοί" κάνουν διάρρηξη στο γραφείο του ψυχιάτρου του Ellsberg ψάχνοντας πληροφορίες που θα τον έβλαπταν, χωρίς όμως αποτέλεσμα.
     Ο Ellsberg τελικά θα τη γλυτώσει λόγω συγκυριών και κωλοφαρδίας. Ενας εκ των στενών συνεργατώνε του Νίξονα υπόσχεται στο δικαστή τη θέση του διοικητή του FBI, προφανώς σε περίπτωση που καταδικάσει τον Ellsberg. H δίκη ωστόσο καθυστερεί, και τελικά γίνεται το 1973, ενω ήδη έχει ξεσπάσει το παράλληλο σκάνδαλο του Watergate. 
     Αποκαλύπτεται οτι το FBI παρακολουθούσε το τηλέφωνο του Ellsberg και οτι η διάρρηξη στο γραφείο του ψυχιάτρου του Ellsberg ήταν δουλειά των συνεργατών του Νίξονα, και ο δικαστής - όχι απο την καλή του την καρδιά η απο κανένα βαθύ αίσθημα ευθύνης, όπως αφήνουν όλα τα σχετικά άρθρα να εννοηθεί, αλλά προφανώς απλά απο φόβο για τον κώλο του - αποκαλύπτει ο ίδιος τις παρεμβάσεις της κυβέρνησης Νίξον στη δίκη και παύει τη δίωξη εναντίον του Ellsberg σε μια απόφαση που σίγουρα η ΕφΣυν, αν υπήρχε τότε, θα χαρακτήριζε ως "απόφαση-κολαφό κατά της κυβέρνησης".
     Ακόμα και μετά την παύση της δίωξης του, η ομάδα του Νίξον συνέχισε τις βρωμιές εναντίον του Ellsberg, με σχέδια δολοφονίας η δημόσιου εξευτελισμού του, τα οποία και πάλι ναυάγησαν λόγω συγκυριών.
     Ο Ellsberg δε θα σταματήσει τον ακτιβισμό. Μετά την 11η Σεπτεμβρίου 2001, καταφέρεται εναντίον των Αμερικανικών επεμβάσεων σε Αυγατηγανιστάν και Ιράκ. 
Έγραψε αρκετά άρθρα και βιβλία, μεταξύ των οποίων το “Papers on the War” (1972) και το “Secrets: A Memoir of Vietnam and the Pentagon Papers” (2002), το οποίο ο Βιετναμέζος διπλωμάτης Tran Van Dinh αποκάλεσε "τη συγκινητική ιστορία ενός πεφωτισμένου πολίτη που τόλμησε να αντιπαραθέσει την Αλήθεια απέναντι στην Εξουσία, έχοντας πίστη στην προστασία που του προσέφερε η Χάρτα των Δικαιωμάτων" (το διαβάζεις  και σου έρχεται εμετούλης).
     Συμμετείχε άλλοτε ενεργά και άλλοτε βοηθητικά σε διάφορες διαρροές των wikileaks. Συνελήφθηκε αρκετές φορές όταν  συμμετείχε σε συγκεντρώσεις υποστήριξης της Chelsea Manning και του Julian Assange. 
Στην περίπτωση της Chelsea Manning, δήλωσε οτι τα έγγραφα που δημοσίευσε τότε ο ίδιος ήταν πολύ πιο επιζήμια για την κυβέρνηση απο τις διαρροές της Manning.
     Το 2021 όταν άρχισαν ξανά τα μπαλαμούτια μεταξύ ΗΠΑ και Κίνας σχετικά με την Ταϊβάν, ο Ellsberg ανακοίνωσε οτι σε μία απο τις μελέτες που είχε αντιγράψει αναφέροταν σχέδια των ΗΠΑ για πυρηνικό χτύπημα στην Κίνα το 1958, όταν οι δυνάμεις του Μαου (ο Μάος του Μάου) άρχισαν να σφυροκοπάνε με πυροβολικό τα νησιά που ελέγχονταν απο την Ταιπεϊ στα στενά της Ταϊβάν. Η κρίση τελικά αποφεύχθηκε οταν η Κίνα σταμάτησε τις επιθέσεις, αφήνοντας τα νησιά στον έλεγχο του Τσάνγκ Καϊ-Σεκ.
     Σχετικά με τα Pentagon Papers, η ιστορία έχει ενδιαφέρουσα συνέχεια: Αποχαρακτηρίστηκαν επισήμως στο σύνολο τους το 2011, και μπορείτε να τα βρείτε στους Ιντερνέδες (είναι εξαιρετικά ενδιαφέρον ανάγνωσμα αν και μακρόσυρτο). 
     Αλλά το ακόμη πιο ενδιαφέρον είναι οτι κατα τη διαδικασία αποχαρακτηρισμού τους, οι λογοκριτές έκοψαν μια πρόταση 11 λέξεων. 
Την τελευταία στιγμή κάποιος εξυπνάκιας παρατήρησε οτι οι 11 αυτές λέξεις περιέχονται ηδη στο δημοσιευμένο αντίτυπο του γερουσιαστή Gravel, και οτι μια απλή  αντιπαράθεση θα τραβούσε την προσοχή ακριβώς σε αυτό που κάποιος ενδιαφερόταν να αποκρύψει ακόμα και 40 χρόνια μετά - ενω εαν οι 11 λέξεις δε λογοκρίνοταν, μόνο υποθέσεις θα μπορούσαν να γίνουν για το ποιές είναι αυτές.
Υποθέσεις που όντως έγιναν, και μπορείτε να τις διαβάσετε ψάχνοντας στο Google για "11  words pentagon papers".
Οσο για τους Βιετναμέζους, σήμερα θέλουν όλοι να γίνουν Αμερικανάκια. Θα πρέπει κάποια στιγμή να ρωτήσω κάποιον απο τους Βιετναμέζους φίλους μου εδω πέρα τι ακριβώς τους οδήγησε σε τέτοια εθελοτυφλία υπέρ αυτών που, όσων δεν έσφαζαν, τούς έκαναν τη ζωή κόλαση επι 30 χρόνια...

Πιλοτική έρευνα παρατήρησε πως όσοι έχουν υψηλά ποσοστά σαδισμού και ψυχοπάθειας έλκονται περισσότερο από τα θορυβώδη αυτοκίνητα.


Η επιθυμία για ένα θορυβώδες αυτοκίνητο με τροποποιημένη εξάτμιση "δηλώνει" τον ανδρισμό για κάποιους, την ψυχοπάθεια και τον σαδισμό. 
Current Issues in Personality Psychology/Τρέχοντα ζητήματα στην ψυχολογία της προσωπικότητας.
Ιστορικό:
Οι ιδιοκτήτες θορυβωδών αυτοκινήτων, τα οποία είναι εξοπλισμένα με τροποποιημένες εξατμίσεις για την αύξηση της έντασης και του θορύβου, αυξάνονται καθημερινά και δεν είναι σαφές ποιοι έλκονται περισσότερο από αυτά τα οχήματα.
Συμμετέχοντες και διαδικασία:
Ένα δείγμα από 529 - 52% άνδρες- προπτυχιακών φοιτητών οικονομικών επιστημών συμμετείχαν σε έρευνα και ρωτήθηκαν αν θεωρούν το αυτοκίνητό τους ως προέκταση του εαυτού τους και κατά πόσο θεωρούν ότι τα δυνατά αυτοκίνητα είναι "κουλ" και αν θα έκαναν το αυτοκίνητό τους πιο δυνατό με τροποποιήσεις σε εξατμίσεις. 
Αποτελέσματα:
Παρατηρήθηκε πως αυτοί που προτιμούν τα θορυβώδη αυτοκίνητα έχουν υψηλότερες βαθμολογίες στην ψυχοπάθεια και στον σαδισμό και διακατέχονται από το σύνδρομο "εγώ είμαι άντρας" 
Συμπεράσματα:
Καθώς οι μετατροπές αυτοκινήτων είναι παράνομες σε ορισμένες χώρες, τα ευρήματα αυτά μπορεί να ενδιαφέρουν όσους ηγούνται εκστρατειών για την αναχαίτιση αυτών των δραστηριοτήτων.
Από τότε που ο Henry Ford δημιούργησε μια γραμμή συναρμολόγησης για τη μαζική παραγωγή αυτοκινήτων, καθιστώντας τα προσιτά στη μεσαία τάξη, οι ερευνητές του μάρκετινγκ προσπαθούν να καθορίσουν πώς να συνδυάσουν καλύτερα τα χαρακτηριστικά των οχημάτων με τα πιθανά χαρακτηριστικά του καταναλωτή. 
Για παράδειγμα, τα σπορ οχήματα παρουσιάζονται στα μέσα μαζικής ενημέρωσης ως ιδανικές επιλογές για εξωστρεφείς και δραστήριους ανθρώπους, ενώ τα μίνι βαν εμφανίζονται με οικογένειες που κάνουν διακοπές ή συμμετέχουν σε εκδρομές και τα φορτηγά εμφανίζονται να οδηγούν σε χωματόδρομους σε αγροτικές περιοχές.
Λιγότερο κατανοητός είναι ο τρόπος με τον οποίο τα χαρακτηριστικά των οδηγών συνδέονται με τις προσαρμογές των οχημάτων τους. 
Τα αυτοκόλλητα στον προφυλακτήρα συνήθως, εξυπηρετούν τον σκοπό να δηλώνουν ρητά τις απόψεις του οδηγού ή πού έχει πάει. 
Η προσαρμογή του χρώματος και των φώτων μπορεί επίσης να αντανακλά την επιθυμία για εξατομίκευση.
Ένας άλλος τύπος προσαρμογής περιλαμβάνει την τροποποίηση των συστημάτων εξάτμισης για να γίνουν τα οχήματα πιο θορυβώδη. 
Καθώς αυτές οι τροποποιήσεις της εξάτμισης ενοχλούν ανθρώπους και ζώα και είναι παράνομες σε πολλά κράτη και περιοχές και έχουν ανακοινωθεί πρόστιμα, τα οποία πολλές φορές είναι αρκετά τσουχτερά ειδικά για επαναλαμβανόμενες παραβάσεις - η κατανόηση του ποιος θέλει το όχημά του να είναι θορυβώδες αποτελεί ένα ενδιαφέρον ερευνητικό ερώτημα.
Πρόσφατα, διεξήχθη μια πιλοτική έρευνα για την αξιολόγηση των δημογραφικών χαρακτηριστικών και των χαρακτηριστικών προσωπικότητας που εξετάζουν την επιθυμία ενός ατόμου να κάνει το όχημά του πιο θορυβώδες. 
529 προπτυχιακοί φοιτητές διοίκησης επιχειρήσεων, με το 52% του δείγματος να είναι άνδρες, ρωτήθηκαν αν θεωρούσαν το αυτοκίνητό τους ως προέκταση του εαυτού τους, αν τα δυνατά αυτοκίνητα ήταν “cool” και αν θα έκαναν το όχημά τους πιο δυνατό τροποποιώντας το σύστημα του.
Συμπληρώθηκε επίσης μια κλίμακα αυτοαναφοράς προσωπικότητας που μετρά το "σκοτεινό τετράπτυχο", το οποίο περιλαμβάνει τον καθημερινό σαδισμό, 
την ψυχοπάθεια, 
τον ναρκισσισμό και τον μακιαβελισμό. 

Αυτές οι κλίμακες επιλέχθηκαν επειδή οι τυπικές μετρήσεις προσωπικότητας τείνουν να αξιολογούν πιο θετικές διαστάσεις.
Με βάση τους ορισμούς των κλιμάκων Dark Tetrad, υπέθεσαν ότι εκείνοι που θέλουν τα αυτοκίνητά τους πιο θορυβώδη μπορεί να προσπαθούν να κάνουν τους άλλους να τους προσέξουν - και επομένως ο ναρκισσισμός, ή η υπερβολική αυτοεκτίμηση, μπορεί να είναι ένας καλός προγνωστικός παράγοντας της επιθυμίας για ένα θορυβώδες αυτοκίνητο. 
Ο καθημερινός σαδισμός αντικατοπτρίζει την απόλαυση του να βλέπεις τους άλλους να βλάπτονται ή να πονάνε - και καθώς τα θορυβώδη συστήματα εξάτμισης μπορεί να τρομάζουν ή να φοβίζουν τους άλλους ανθρώπους, υπέθεσαν ότι ο καθημερινός σαδισμός προδιαθέτει θετικά εκείνους που τροποποιούν τα οχήματά τους για να τα κάνουν πιο θορυβώδη
Η ψυχοπάθεια αντανακλά την παρόρμηση να είναι κανείς σκληρός προς τους άλλους και το συμπέρασμα της μελέτης ήταν πως αυτό το ανάλγητο χαρακτηριστικό σχετίζεται με τα πιο θορυβώδη οχήματα, καθώς η ενόχληση που προκαλούν στους άλλους φαίνεται να αποτελεί σαφή ένδειξη αδιαφορίας των ιδιοκτητών αυτών των οχημάτων για το πώς αισθάνονται οι άλλοι άνθρωποι.
Όσον αφορά τον  μακιαβελισμό, ο οποίος χαρακτηρίζει κάποιον που δεν έχει ηθικούς φραγμούς και που η μηχανορραφία και η δολοπλοκία για την επίτευξη των προσωπικών του στόχων είναι κανόνας, δεν χαρακτήριζε αυτούς που τροποποιούν τα οχήματά τους για να τα κάνουν πιο θορυβώδη.
Ενδιαφέρον είναι ότι διαπιστώσαμε ότι εκείνοι που υποστήριζαν πιο έντονα τα στοιχεία για το θορυβώδες και "πειραγμένο" αυτοκίνητο ήταν συνήθως νεότεροι άνδρες, οι οποίοι και είχαν υψηλότερη βαθμολογία στις τέσσερις κλίμακες του  Dark Tetrad. 
Όταν αναλύθηκε το σύνολο των τριών πιλοτικών στοιχείων για το αυτοκίνητο, παρατηρήσαμε πως οι άνδρες που σημείωσαν υψηλότερη βαθμολογία τόσο στον καθημερινό σαδισμό όσο και στην ψυχοπάθεια ήταν αυτοί με τα πιο θορυβώδη οχήματα.
Όπως είχαμε υποθέσει, ο μακιαβελισμός δεν ήταν ισχυρός προγνωστικός παράγοντας.
Επίσης, ο ναρκισσισμός δεν ήταν τόσο σημαντικός προγνωστικός παράγοντας, όταν συμπεριλήφθηκαν οι άλλες διαστάσεις της προσωπικότητας. 
Αυτό το εύρημα υποδηλώνει ότι οι άνθρωποι μπορεί στην πραγματικότητα να μην κάνουν τα οχήματά τους πιο θορυβώδη για να τραβήξουν την προσοχή στον εαυτό τους ή για να πουν: "Κοιτάξτε με!".
Τα αποτελέσματα είναι ανησυχητικά στο βαθμό που υποδηλώνουν ότι τα άτομα που κάνουν τα οχήματά τους θορυβώδη μπορεί να το κάνουν για να βλάψουν σκόπιμα τους άλλους ενοχλώντας τους και ότι τα άτομα αυτά μπορεί να παρακινούνται από το τόσο κακό που προκαλούν στους άλλους. 
Αν και η μελέτη είναι πιλοτική και απαιτεί αναπαραγωγή, τα αποτελέσματα είναι ίσως ιδιαίτερα ανησυχητικά επειδή ορισμένα μέσα ενημέρωσης αναφέρουν ότι η συχνότητα των "πειραγμένων" οχημάτων με θορυβώδη συστήματα εξάτμισης έχει αυξηθεί.
            μετάφραση και επιμέλεια κειμένου:ntina

https://www.psychologytoday.com/intl/blog/human-individual-differences/202305/who-wants-a-loud-car

Τρίτη 20 Ιουνίου 2023

milestones in photography, η στιγμή που πάγωσε το άλογο στον αέρα

milestones in photography, η στιγμή που πάγωσε το άλογο στον αέρα!
...ένα καθαρόαιμο άλογο κούρσας καλπάζει σε αυτήν την σειρά φωτογραφιών που τραβήχτηκαν από τον Eadweard Muybridge στο Πανεπιστήμιο της Πεννσυλβάνια στα μέσα της δεκαετίας του 1880...
...δείχνει  ένα άλογο να ξεκινά και να συμπληρώνει ένα δρασκελισμό τριών μέτρων και ο Edward James Muggeridge ήταν ένας Άγγλος τυχοδιώκτης γεννημένος το 1830, που μετά την μετανάστευσή του στις ΗΠΑ άρχισε μια πολυκύμαντη καριέρα, άλλαξε το όνομά του σε   Eadweard Muybridge και ισχυριζόταν ότι ήταν ο σωστός Άγγλο-Σαξωνικός τύπος και βέβαια δεν έγινε ποτέ γνωστό πως έμαθε την τέχνη της φωτογραφίας, αλλά την δεκαετία του 1860 εμφανίστηκε στην Καλιφόρνια όπου του ανατέθηκε από την κυβέρνηση των ΗΠΑ η εκτέλεση μιάς φωτογραφικής επισκόπησης της ακτής του ειρηνικού...
...εκεί κατά το 1872 τον προσέλαβε ο Leland Stanford, ισχυρό πρόσωπο των σιδηροδρόμων και πρώην κυβερνήτης της Καλιφόρνιας, ιδρυτής του Πανεπιστημίου Stanford και μεγάλος λάτρης των αλόγων...
...ο Στάνφορντ πίστευε ότι υπάρχει...
...οι πρώτες δοκιμές δεν ήταν επιτυχείς γιατί η έκθεση με ταχύτητα 1/12 του δευτερολέπτου δημιούργησε ασαφείς φωτογραφίες...
...αυτή την φορά ο Eadweard Muybridge χρησιμοποίησε ένα βελτιωμένο κλείστρο που του επέτρεπε πολύ μικρότερο χρόνο έκθεσης, τα αρνητικά του ήταν πολύ υποφωτισμένα εξαιτίας της μικρής ευαισθησίας των πλακών, αλλά μερικές φωτογραφίες έδειχναν τον Όξιντεντ και με τα τέσσερα πόδια σηκωμένα από το έδαφος και έτσι έδωσαν τέλος στην διαμάχη...
...ο  Stanford χάρηκε αλλά δεν ήταν ικανοποιημένος, ήθελε διαδοχικές φωτογραφίες αλόγων κατά τη διάρκεια του καλπασμού τους και έτσι είπε στον  Eadweard Muybridge να προχωρήσει και να ξοδέψει όσα χρήματα χρειαζόταν, κατά πάσα πιθανότητα κανένας άλλος φωτογράφος δεν είχε τέτοια προσφορά και έτσι άρχισαν τα πειράματα του  Eadweard Muybridge...
...πολλοί από τους φημισμένους ζωγράφους της εποχής αναγκάστηκαν να παραδεχτούν ότι ζωγράφιζαν τα άλογα τελείως λάθος, καθώς η ευνοούμενή τους στάση των αλόγων με τέσσερα πόδια εκτεταμένα, όπως στα κουνιστά αλογάκια  των παιδιών, αποδείχτηκε εσφαλμένη!
...ο Stanford είχε μία διαμάχη με κάποιον Φρέντερικ Μακρέλις για το άν υπάρχει κάποια στιγμή στον καλπασμό των αλόγων που και οι τέσσερις οπλές τους είναι σηκωμένες από το έδαφος...
η ιστορία λέει ότι ο Leland Stanford στοιχημάτισε 25.000 δολάρια για να υποστηρίξει τη γνώμη του και έτσι ανάθεσε στον Eadweard Muybridge να αποδείξει την αλήθεια φωτογραφικά...
...οι πρώτες πετυχημένες φωτογραφίες που τράβηξε ο Eadweard Muybridge απεικόνιζαν τον δρόμωνα  Όξιντεντ του Στάνφορντ, αυτό το άλογο που ήταν φημισμένο για τον μακρύ δρασκελισμό του, κάλπαζε μπροστά από ένα λευκό παραπέτασμα με ταχύτητα 36,2 χιλιομέτρων την ώρα...
...υπάρχει η φήμη ότι το πολύπλοκο κατασκεύασμα που στήθηκε για τη φωτογράφιση το λεγόμενο "φωτογραφικό σπίτι", το οποίο ήταν εφοδιασμένο  με σκοτεινό θάλαμο και είχε μήκος 12 μέτρα και περιείχε 24 φωτογραφικές μηχανές σε απόσταση 30 εκατοστά η μία από την άλλη κόστισε 40.000 δολάρια!
...τα αποτελέσματα των δοκιμών αυτών και οι τελικές φωτογραφίες προκάλεσαν μια οδυνηρή διαμάχη στους καλλιτεχνικούς κύκλους...
κείμενο και επιμέλεια κειμένου:ntina

Aleksandr Mikhailovich Rodchenko και η περίφημη φωτογραφία του: Girl with Leica/το κορότσι με τη Leica

Aleksandr Mikhailovich Rodchenko και λένε για αυτόν ότι δεν άφησε και πολλά να κάνουν οι μεταγενέστεροι φωτογράφοι!!!
...με τη ρωσική Leica στον ώμο, κατά τη σοβιετική βιογραφία, περιγράφεται ως ο πρώτος Σοβιετικός φωτογράφος που χρησιμοποίησε μια Leica, έκανε πράξη το σύνθημά του: "Πρέπει να πειραματιστούμε"
...αλήθεια ποιός να ήταν ο Aleksander Mikhailovich Rodchenko;
....μήπως ήταν αυτός η αφορμή που η δημοτικότητα και η επιτυχία της Leica στη Ρωσία ήταν τόσο μεγάλη και καθοριστική;
μάλλον...
 ....αφού έγινε η αρχική εισαγωγή της Leica στον κόσμο κατά το εαρινό Fair Leipzig του 1925, τον Μάιο του 1927 εισήχθη στη Ρωσία δημόσια και ήταν το θέμα της Σοβιετικής Photo!
...εισήχθη με ένα φακό F3.5 Elmax και η Leica Α  πωλούνταν για 133 ρούβλια και 40 copeks!
...η δημοτικότητά της και η επιτυχία της τεράστια και ήταν τότε τον Ιούλιο του 1928 που μια σειρά από φωτογραφίες του Alexander Mikhailovich Rodchenko εμφανίστηκαν με λεζάντα ''κάνετε λήψεις με την Leica camera''
...ο Rodchenko ήταν αναμφισβήτητα ο πιο γνωστός και οι επιπτώσεις της Leica για την καριέρα του ήταν καθοριστικές, όπως καθοριστικός ήταν και αυτός για την δημοτικότητα της Leica στην τότε Σοβιετική Ένωση!!!
     Ο Aleksander Mikhailovich Rodchenko ήταν Ρώσος καλλιτέχνης, 
γλύπτης, 
φωτογράφος και γραφίστας. 
Ήταν ένας από τους ιδρυτές του κονστρουκτιβισμού και του ρωσικού σχεδιασμού και ήταν παντρεμένος με την καλλιτέχνιδα Varvara Fyodorovna Stepanova
Ο Rodchenko ήταν ένας από τους πιο ευέλικτους κονστρουκτιβιστές και παραγωγικούς καλλιτέχνες που εμφανίστηκαν μετά τη Ρωσική Επανάσταση.
Εργάστηκε ως ζωγράφος και γραφίστας πριν ασχοληθεί με το φωτομοντάζ και τη φωτογραφία. Η φωτογραφία του ήταν κοινωνικά αφοσιωμένη, 
τυπικά καινοτόμος και αντίθετη σε μια ζωγραφική αισθητική. 
Ανησυχώντας για την ανάγκη για σειρές φωτογραφιών ανάλυσης-ντοκιμαντέρ, 
τραβούσε συχνά τα θέματά του από περίεργες γωνίες, συνήθως ψηλά πάνω ή κάτω, για να σοκάρει τον θεατή και να αναβάλει την αναγνώριση. 
Έγραψε: "Κάποιος πρέπει να τραβήξει πολλές διαφορετικές λήψεις ενός θέματος, από διαφορετικές οπτικές γωνίες και σε διαφορετικές καταστάσεις, σαν να το εξετάζει γύρο-γύρο, αντί να κοιτάζει από την ίδια κλειδαρότρυπα ξανά και ξανά και ξανά"
Ο Alexander Mikhailovich Rodchenko επέστρεψε στη ζωγραφική στα τέλη της δεκαετίας του 1930, 
σταμάτησε να φωτογραφίζει το 1942 και παρήγαγε έργα αφηρημένα εξπρεσιονιστικά στη δεκαετία του 1940. 
Συνέχισε να οργανώνει εκθέσεις φωτογραφίας για την κυβέρνηση αυτά τα χρόνια. 
Πέθανε στη Μόσχα το 1956.
......ntina...........

Το σώμα μας - ψόας/psoas major μυς

psoas major είναι ο βαθύτερος μυς του ανθρώπινου σώματος, που επηρεάζει τη δομική ισορροπία, 
τη μυϊκή ακεραιότητα, 
την ευελιξία, 
τη δύναμη, 
το εύρος κίνησης, 
την κινητικότητα των αρθρώσεων και τη λειτουργία των οργάνων.  
Είναι ο μόνος μυς που συνδέει τη σπονδυλική στήλη με τα πόδια, είναι υπεύθυνος για την όρθια στάση του σώματος, αλλά και για την ικανότητά μας να περπατάμε. 
Ένας υγιής  psoas σταθεροποιεί τη σπονδυλική στήλη και παρέχει στήριξη μέσω του κορμού, παρέχοντας ταυτόχρονα μια καλή στήριξη στα κοιλιακά όργανα.
Κάποιες πρόσφατες μελέτες, θεωρούν τον psoas ένα όργανο αντίληψης που αποτελείται από βιο-ευφυείς ιστούς, οι οποίοι ενσαρκώνουν, κυριολεκτικά, τη βαθύτερη επιθυμία μας για επιβίωση και ανάπτυξη. 
Είναι δηλαδή, ο αγγελιοφόρος του κεντρικού νευρικού συστήματος και κατά συνέπεια, των συναισθημάτων/πεταλούδες στο στομάχι!
Αυτό συμβαίνει γιατί ο ψόας συνδέεται με το διάφραγμα μέσω του συνδετικού ιστού.
Ο συνδετικός ιστός της Fascia στον οργανισμό μας, περιβάλλει κάθε μυ, 
κάθε οστό, 
τα όργανα μας, 
ακόμη και τα αγγεία και τα νεύρα μας. 
Ο ιστός της Fascia δεν έχει ούτε αρχή ούτε τέλος στο σώμα μας, αλλά αποτελεί ένα δίκτυο αδιάλειπτων, 
αλληλένδετων, λεπτών τμημάτων συνδετικού ιστού.
Και επανέρχομαι στο ψοΐτη μύα.
Ο γρήγορος ρυθμός ζωής και το άγχος παράγουν αδρεναλίνη που συσφίγγει και "σκληραίνει" τον ψοΐτη, προετοιμάζοντάς τον για να "τρέξει", να αναλάβει δράση ή να συρρικνωθεί, και όλα αυτά για να μας προστατεύσει.  
Αν κρατάμε συνεχώς τον ψοΐτη σε ένταση λόγω του στρες, τελικά θα αρχίσει να κονταίνει και να σκληραίνει. 
Αυτό θα εμποδίσει τη στάση του σώματός μας και τις λειτουργίες των οργάνων μας στην κοιλιά, οδηγώντας σε πόνους στην πλάτη, 
ισχιαλγία, 
προβλήματα στους δίσκους, 
εκφύλιση των ισχίων, 
επώδυνη έμμηνο ρύση ή πεπτικά προβλήματα.

Από την άλλη πλευρά, ένας "σφιγμένος" ψόας στέλνει σήματα έντασης στο νευρικό σύστημα, παρεμποδίζει την κίνηση των υγρών και επηρεάζει τη διαφραγματική αναπνοή. 
Στην πραγματικότητα, ο ψόας μυς εμπλέκεται τόσο στενά στις βασικές σωματικές και συναισθηματικές αντιδράσεις που όταν είναι χρόνια "σφιγμένος", στέλνει συνεχή σήματα κινδύνου στο σώμα, τα οποία μπορεί να οδηγήσουν σε εξάντληση των επινεφριδίων και του ανοσοποιητικού συστήματος. 
Η κατάσταση αυτή επιδεινώνεται από τον τρόπο που καθόμαστε ή από τις στάσεις των καθημερινών μας συνηθειών, οι οποίες μειώνουν τις φυσικές μας κινήσεις και συστέλλουν περαιτέρω τον μυα.
θέση μείζονος ψοά-εμφανίζεται με κόκκινο
Στην πραγματικότητα, ο ψοάς μυς συμμετέχει τόσο πολύ άμεσα στις βασικές φυσικές και συναισθηματικές αντιδράσεις, που όταν βρίσκεται σε χρόνια ένταση, στέλνει συνεχή μηνύματα κινδύνου στο σώμα, με αποτέλεσμα να ευθύνεται για την εξάντληση των επινεφριδίων αδένων και του ανοσοποιητικού συστήματος.  
Η κατάσταση αυτή επιδεινώνεται από τη στάση του σώματος όταν καθόμαστε ή από τις καθημερινές μας συνήθειες, που μειώνουν τις φυσικές μας κινήσεις και συστέλλουν ακόμα περισσότερο τον μυ.  
Καλλιεργώντας έναν υγιή psoa, μπορούμε να αναζωογονήσουμε τις ζωτικές ενέργειες του σώματός μας, μαθαίνοντας να επανασυνδεόμαστε με τη ζωτική δύναμη του σύμπαντος. 
Στην ταοϊστική παράδοση, ο psoas αναφέρεται ως η έδρα ή ο μυς της ψυχής και περιβάλλει  ένα σημαντικό ενεργειακό κέντρο του σώματος. 
Ένας εύκαμπτος και ισχυρός psoas μας γειώνει και επιτρέπει στις λεπτές ενέργειες να ρέουν μέσω των οστών, των μυών και των αρθρώσεων.
Βελτιώνει τη θέση της σπονδυλικής στήλης και ολόκληρου του κορμού, με επακόλουθο αντίκτυπο στη βελτίωση των λειτουργιών των κοιλιακών οργάνων, 
της αναπνοής και της καρδιάς.
Όταν καλλιεργούμε την υγεία του psoa μυός, οι ζωτικές μας ενέργειες αναζωογονούνται και επανασυνδεόμαστε με το δημιουργικό μας δυναμικό.
Ο psoas, αγωγός ενέργειας, μας γειώνει με τη γη, όπως ακριβώς ένα καλώδιο γείωσης αποτρέπει τους κραδασμούς και εξαλείφει τον στατικό ηλεκτρισμό από ένα ραδιόφωνο! Ελευθερωμένη και γειωμένη, η σπονδυλική στήλη μπορεί να αφυπνιστεί!
Ο psoas μυς θα μπορούσε να είναι σαν ένα όργανο διοχέτευσης ενέργειας, ένας πυρήνας που μας συνδέει με τη γη, 
επιτρέποντάς μας να δημιουργήσουμε μια σταθερή και ισορροπημένη στήριξη από το κέντρο της λεκάνης μας. 
Καθώς οι βαρυτικές ροές μεταφέρουν το βάρος μέσω των οστών, των ιστών και των μυών προς τη γη, η γη επιστρέφει, ρέοντας πίσω προς τα πόδια και τη σπονδυλική στήλη, ενεργοποιώντας, συντονίζοντας και ζωντανεύοντας τη στάση, 
την κίνηση και την έκφραση. 
Είναι μια αδιάκοπη συνομιλία μεταξύ του εαυτού, της γης και του σύμπαντος!
μετάφραση και επιμέλεια κειμένου:ntina
https://www.ncbi.nlm.nih.gov/books/NBK535418/

Δευτέρα 19 Ιουνίου 2023

Φωτογραφική ιστορική αναδρομή - leica camera, η camera του Leitz/Lei+ca

Leica I, 1927, εφευρέθηκε από τον Oskar Barnack
...και έρχεται ο πρώτος παγκόσμιος πόλεμος και η leica δεν προλαβαίνει να παρουσιαστεί στο κοινό...
...τα επιχειρηματικά σχέδια του Leitz ανατρέπονται, πρέπει να περιμένει ενώ παράλληλα κατασκευάζει τριάντα δοκιμαστικά μοντέλα, τα οποία είναι όλα κατασκευασμένα στο χέρι!!!
...και έρχεται το 1925, μιά ανοιξιάτικη μέρα στην Λειψία, σε μια έκθεση παρουσιάζεται η Leica στο κοινό!!!
...η μικρούλα αυτή μηχανή - οι μέχρι τότε φωτογραφικές μηχανές ήταν μεγάλες σαν κουτιά - με το εύκολο χειρισμό γίνεται το επίκεντρο του ενδιαφέροντος και αμέσως μπαίνει στις προτιμήσεις των φωτογράφων!
...οι φωτορεπόρτερς, μη έχοντας τις δυσκολίες της μεταφοράς πιά, υιοθετούν την μικρούλα μηχανή με τους οξύτατους και αξιόπιστους φακούς της και έτσι το φωτορεπορτάζ απελευθερώνεται και τα γεγονότα αποτυπώνονται εν τη γενέση τους!!!
...όλο αυτό τον καιρό οι κατασκευαστές δεν μένουν με σταυρωμένα χέρια, σταδιακά επιφέρουν σημαντικές βελτιώσεις από μοντέλο σε μοντέλο, διευκολύνοντας με αυτόν τον τρόπο φωτογράφους και φωτορεπόρτερ!!!
κείμενο και επιμέλεια κειμένου:ntina

Φωτογραφική ιστορική αναδρομή - the culture of the picture

πρώτη εικόνα τραβηγμένη από το Ur-Leica από τον Oskar Barnack 1913, Eisenmarkt, Wetzlar, Γερμανία
the culture of the picture & leica camera
...το 1911 λοιπόν, ο Oskar Barnack προσλαμβάνεται στο εργοστάσιο οπτικών ειδών του Ernst Leitz στο Wetzlar, ως διευθυντής ερευνών...
...ο Oskar Barnack ήταν ένας ιδιοφυής μηχανολόγος – μηχανικός, του οποίου η ικανότητα μπορούσε να λύσει και τα πλέον πολύπλοκα σχεδιαστικά προβλήματα...
...ήταν ένας ενθουσιώδης άνθρωπος με καλλιτεχνική φύση,
κινείτο ανάμεσα στην ερασιτεχνική φωτογραφία και την κινηματογραφία, έχοντας ήδη διαμορφώσει τις δικές του αντιλήψεις για τα δυο, νέα σχετικά, επιτεύγματα της τότε τεχνολογίας...
...έχοντας ήδη στο ενεργητικό του την κατασκευή μιας κινηματογραφικής κάμερας, η οποία ήταν και η πρώτη κάμερα από αλουμίνιο, προσπαθεί να εξελίξει κάποια τεχνικά δεδομένα και τότε συλλαμβάνει μια εξαιρετική ιδέα, μιά ιδέα που έμελλε να γράψει ιστορία!
...τι κάνει λοιπόν;
...κατασκευάζει μια μικρή κάμερα, διπλασιάζοντας το “φορμά” του κινηματογραφικού φιλμ και χρησιμοποιεί κάποια καρέ ως φωτογραφικό υλικό για να πετύχει κάποιες διορθώσεις στην κινηματογραφική κάμερα...
...το νέο αυτό φορμά του φιλμ που χρησιμοποίησε τότε ο Barnack έμελλε να αποτυπώσει την ανθρώπινη ιστορία σε ολόκληρο τον πλανήτη και να παραμείνει ως τις μέρες μας ένα παγκόσμιο στάνταρ: 35 mm 
...ένα “φορμά”, που υπερίσχυσε κάθε άλλου!
...με αυτόν τον τρόπο λοιπόν, κατασκευάζεται μία μικρή και εύχρηστη φωτογραφική μηχανή και έχει τον κωδικό Ur Leica
αυτός που την κατασκεύασε την χρησιμοποίησε; - βέβαια!!!
...ο Oskar Barnack με μία Leica στο χέρι τραβάει την πρώτη σειρά φωτογραφιών του στις καταστροφικές πλημμύρες στο Wetzlar το 1920 και ο ίδιος ο Ernst Leitz με μια δεύτερη μηχανή φωτογραφίζει ένα του ταξίδι του στην Αμερική, με αυτό τον τρόπο οι φωτογραφίες του είναι το μεγάλο πειστήριο για την χρησιμότητα αυτής της νέας κατασκευής!!!
...αυτής της νέας φωτογραφικής μηχανής!!!
συνεχίζεται...
Κείμενο και επιμέλεια κειμένου:ntina

Φωτογραφική ιστορική αναδρομή - φωτογραφίες του 1930 του Herbert List

Φωτογραφίες του 1930 του Herbert List/Germany 1930 Landscape in the old land
...από τότε που εφευρέθηκε η φωτογραφία, ο άνθρωπος προσπαθεί να την εκμεταλλευτεί σαν εργαλείο επινοώντας συνεχώς νέους τρόπους χρησιμοποίησής της...
...έτσι βήμα-βήμα προχώρησε πέρα από εκεί που τελειώνουν οι δυνατότητες των ματιών του και προσπάθησε να επιταχύνει ή να επιβραδύνει τη ροή του χρόνου και να μάθει πώς ακριβώς συμπεριφέρονται ορισμένα αντικείμενα,
να κάνει ορατά κάποια πολύ μικρά,
να παρατηρήσει κάποια πολύ μακρινά.
...προσπάθησε να εκμεταλλευτεί μήκη κύματος του φωτός -όπως το υπεριώδες -που είναι αόρατα στο μάτι, αλλά μπορούν να καταγραφούν στα φωτογραφικά φίλμς και τώρα πιά στους αισθητήρες των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών!
ας ξεκινήσουμε να βλέπουμε φωτογράφους των πρώτων δεκαετιών του εικοστού αιώνα, αρχίζοντας με τον Herbert List
Ένα καλλιτέχνη με κλασσική παιδεία, με μεγάλη αγάπη για τη φωτογραφία, στην οποία μετέδωσε τον δικό του λυρισμό, πλαισιωμένο από τις επιρροές του Σουρεαλισμού και της Νέας Αντικειμενικότητας/New Objectivity.
Γεννημένος σε ένα ευημερόν Αμβούργο στις 7 Οκτωβρίου του 1903 από οικογένεια εύπορων εμπόρων τελείωσε τα πρώτα μαθητικά του χρόνια στο Johanneum Gymnasium και συνέχισε με λογοτεχνία και ιστορία της τέχνης στο Πανεπιστήμιο της Χαϊδελβέργης.
Παράλληλα μαθήτευε στην οικογενειακή επιχείρηση εμπορίας καφέ.
Κατά τη διάρκεια των ταξιδιών του για την οικογενειακή επιχείρηση μεταξύ 1924-1928 επισκέπτεται τη Βραζιλία,
τη Κόστα Ρίκα,
τη Γουατεμάλα...
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου άρχισε και να φωτογραφίζει.
Το 1929 επιστρέφει στο Αμβούργο όπου γνωρίζεται με τον νεαρό φωτογράφο Andreas Feininger, ο οποίος τον γνωρίζει με την περίφημη -τότε- φωτογραφική μηχανή Rolleiflex και τον βοηθά γενικά στο χώρο της φωτογραφίας ενώ παράλληλα του δίνει και δικό του εκθεσιακό χώρο.
Εδώ ξεκινά τη φωτογράφιση πορτρέτων των φίλων του με πιο σύνηθες τα ανδρικά μοντέλα, ντυμένα με περίτεχνα υφάσματα και με μάσκες προσπαθώντας - όπως ο ίδιος έλεγε - να συλλάβει την μαγική ουσία που κατοικεί και εμψυχώνει τον υπαρκτό κόσμο.
Επηρεασμένος από τα έργα ζωγραφικής του Giorgio de Chirico, ξεκίνησε το δικό του έργο "Fotografia Metafisica" το 1936, και αμέσως μετά
παραδίδει την οικογενειακή επιχείρηση στον αδερφό του, εγκαταλείπει τη Γερμανία και σαν φωτογράφος πιά εργάζεται στο Παρίσι και το Λονδίνο.
-. Για πολιτικούς και προσωπικούς λόγους, ο Herbert List εγκατέλειψε τη Γερμανία το 1936 και μετέτρεψε το χόμπι του, τη φωτογραφία, σε επάγγελμα.
Εργάστηκε στο Παρίσι της Γαλλίας και στο Λονδίνο, όπου γνώρισε τον George Hoyningen-Huene, ο οποίος τον παρέπεμψε στο Harper's Bazaar για κάποια έργα.
Ανικανοποίητος από την εργασία του ως φωτογράφος μόδας, επικεντρώθηκε περισσότερο στη σύνθεση φωτογραφιών νεκρών φύσεων στούντιο.
Οι φωτογραφίες του από νεκρές φύσεις θα συγκριθούν αργότερα με τους πίνακες του Max Ernst και του Giorgio de Chirico.
Ο Herbert List έγινε ο σημαντικότερος εκπρόσωπος ενός στυλ που ονομάζεται fotografia metafisica.
Από το 1937-1939 ταξίδεψε στην Ελλάδα όπου και φωτογράφισε τα γλυπτά της,
τους αρχαίους ναούς,
τα τοπία της,
τη θάλασσα και το ήλιο.
Πολλές από αυτές τις φωτογραφίες έχουν δημοσιευθεί σε περιοδικά και βιβλία.
Οι φωτογραφίες του της περιόδου αυτής τόσο από την κλασσική αρχαιότητα της Ελλάδα όσο και της Ιταλίας είναι πιά κλασικές.
Ανάμεσα τους διακρίνουμε και εκείνες του Γιάννη Τσαρούχη,
της Μελίνας Μερκούρη και
του Νίκου Χατζηκυριάκου – Γκίκα.

Το 1941, κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, αναγκάστηκε να επιστρέψει στη Γερμανία,όπου και αντιμετωπίζει πολλά προβλήματα μη έχοντας τη δυνατότητα να δημοσιεύσει τα έργα του και να εργαστεί.
Το 1944 αναγκάζεται να μπει στο γερμανικό στρατό και εν συνεχεία να υπηρετήσει στη Νορβηγία ως σχεδιαστής χαρτών.
Ένα ταξίδι του αργότερα στο Παρίσι του επέτρεψε να φωτογραφίσει και να δημιουργήσει τα περίφημα πορτρέτα του Picasso,
του Jean Cocteau,
του Christian Bérard,
του Georges Braque,
του Jean Arp,
του Joan Miró,
και άλλων.
Μετά τον πόλεμο, φωτογράφισε τα ερείπια του Μονάχου και έγινε αρχισυντάκτης του περιοδικού Heute magazine.
Το 1951 ο Herbert List συναντά τον άλλο μεγάλο φωτογράφο τον Robert Capa, με την προτροπή του οποίου εντάσσεται στο δυναμικό του Magnum.
Σαν φωτογράφος μόδας συνεργάζεται με πολλά περιοδικά όπως το Vogue,
το Harper's Bazaar και
το Life και είχε μόνιμη συνεργασία πιά με το φωτογραφικό πρακτορείο Magnum Photos.
Για την επόμενη δεκαετία, εργάζεται ως επί το πλείστων στην Ιταλία.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου άρχισε τη χρήση των φιλμς των 35 χιλιοστών και των τηλεφακών,
επηρεασμένος από τον Henri Cartier-Bresson και τη Χρυσή Εποχή του ιταλικού κινηματογράφου - τον ιταλικό νεορεαλισμό -
Στη δεκαετία του 1950 φωτογραφίζει και δημιουργεί τα πορτρέτα του Marino Marini,
του Paul Bowles,
του W. H. Auden,

και το 1960 το πορτραίτο της Marlene Dietrich
Γνωρίζεται επίσης με τον Άγγλο ποιητή, μυθιστοριογράφο και δοκιμιογράφο Stephen Spender, ο οποίος αργότερα στην αυτοβιογραφική νουβέλα του "The Temple" και στον χαρακτήρα με το όνομα "Joachim", "φωτογραφίζει" τον Herbert List
Το 1953 εκδίδει το φωτογραφικό του άλμπουμ με τις φωτογραφίες του απ’ την Ελλάδα με τίτλο Licht über Hellas και το 1958 το Caribia, το φωτογραφικό του άλμπουμ απ’ την Καραϊβική.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1960 ο Herbert List εγκατέλειψε φωτογραφία για να επικεντρωθεί στην συλλογή έργων μεγάλων Ιταλών ζωγράφων.
Με το θάνατό του Η συλλογή του απορροφήθηκε από τη συλλογή Ratjen που αργότερα εξαγοράστηκε από την Εθνική Πινακοθήκη της Ουάσιγκτον.
Το 1965 εκδίδει μιά από τις μεγαλύτερες συλλογές φωτογραφιών του,
ενώ το πιο γνωστό του φωτογραφικό άλμπουμ παραμένει το "Junge Männer" το οποίο περιέχει φωτογραφίες ειδυλλιακών νεαρών να απολαμβάνουν τον ήλιο,
να κολυμπούν,
να παλεύουν και
να απολαμβάνουν τη χαρά της ζωής

Τα μοντέλα του ο Herbert List τα επιλέγει σύμφωνα με τα πρότυπα ομορφιάς της ελληνικής και ρωμαϊκής γλυπτικής και αρχιτεκτονικής, και της γλυπτικής του Μιχαήλ Αγγέλου και προσπάθησε να αποτυπώσει με το φακό του την αθωότητα της ομορφιάς τους και τη φυσική τους δύναμη.
Ο Herbert List πέθανε πολυταξιδεμένος στο Μόναχο στις 4 Απριλίου 1975, αφήνοντας πίσω του ένα εξαίσιο φωτογραφικό και ιστορικό έργο.
http://pro.magnumphotos.com
http://theredlist.com
robertmillergallery.com...
...θαυμάζουμε φωτογραφίες του 1930 του Herbert List/Germany 1930 Landscape in the old land και αναλογιζόμενοι πως έχουν τραβηχτεί στις αρχές του εικοστού αιώνα, δεν μπορούμε να μην θαυμάσουμε τον λυρισμό και να μην χαρούμε την μαγεία που μας χαρίζουν!!!

κείμενο και επιμέλεια κειμένου:ntina